Лицо актера — его главный рабочий инструмент. Красивые и с изъянами, молодые и умудренные опытом, добрые и злые — в кино нужны любые лица. Звездами советского экрана становились те, кто обладал яркой индивидуальностью и самобытностью.
Но порой в погоне за совершенством актрисы пытались обмануть природу, и многие из них за это поплатились. Неудачная пластическая операция особенно опасна для актрисы.
В Советском Союзе пластические операции были темой, которую тщательно скрывали. Казалось постыдным “кромсать лицо”. На вопросы любопытных зрителей и коллег актрисы обычно отвечали, что секрет красоты в тщательном уходе за собой, “только клубничка и огурцы”. Но для подавляющего большинства актрис уход за внешностью, включая хирургическое вмешательство, был не прихотью, а частью профессии. Это их обязанность. Внешность, то есть лицо, — это инструмент, которым она зарабатывает деньги.
В СССР услуги профессиональных косметологов стали доступны с 1930 года с созданием Института красоты. В 1968 году клиника получила новое здание, места в стационаре всегда были заняты, люди записывались с 6 утра. Эта клиника считалась элитарной. Были и особые пациентки, которые проходили к хирургу без очереди — жены высокопоставленных чиновников, генералов, советская элита и, конечно, звезды кино. Актрисы ходили в Ленинградский и Московский институты красоты годами, каждые один-два месяца. Не всегда это означало операцию, но каждый раз “что-то чуть-чуть подделывалось”, и это накапливалось в “приличный результат”.
Но погоня за идеалом приводила к трагическим результатам. Актрисы теряли собственные лица.
Маргарита Терехова: Нос, который изменил карьеру
Маргариту Терехову обычно не называют в числе артисток, ложившихся под нож пластического хирурга. А ведь небольшая операция изменила не только ее лицо, но и карьеру “Леди совершенство”.
В начале шестидесятых Терехова не могла понять, почему режиссеры не видели в ней то, что видела она сама — актрису, способную играть благородных героинь. Режиссеры считали ее лицо простоватым. У нее был “курносый” нос, и она боялась даже поворачиваться в профиль.
Провал проб на роль в фильме Андрея Тарковского “Солярис” в начале семидесятых (ее заветная мечта) стал сильным ударом. Возможно, она так и осталась бы исполнительницей бытовых героинь, если бы кто-то из операторов “Мосфильма” не подсказал ей обратиться к пластическому хирургу и изменить форму носа.
Наблюдательные зрители могли заметить, что начиная с фильма “Белорусский вокзал” (1972 год) лицо Маргариты Тереховой незначительно, но поменялось.
Но что изменились ее героини, и она наконец смогла играть те роли, которых, по ее собственному мнению, была достойна. Этот носик, по мнению многих, придал ей какой-то аристократизм. Многие считают ее эталоном женственности и красоты. Терехова просто поправила то, что на экране не очень смотрелось, она качественно себя не меняла, а убрала “какую-то деталь, которая мешала”.
Людмила Гурченко: Битва до последнего дыхания
На крупном плане интервью 2008 года заметны все изменения, которые 70-летняя Людмила Гурченко внесла в свою внешность с помощью пластических хирургов. Явно выражено, что разрез глаз уже изменен, и если она закрывает глаза, то, скорее всего, они не очень закрываются, потому что перетянуты верхние веки. Перетягивать их нужно, но есть предел. Глаза могут слезиться, могут быть проблемы с роговицей и зрением. Зрители, любившие Гурченко десятилетиями, задавали вопрос: зачем?
Первую пластическую операцию Людмила Гурченко сделала накануне съемок в музыкальной комедии “Соломенная шляпка” в 1974 году. Ради хорошей роли, ради успеха она была готова на любой риск. Для нее не существовало ничего, кроме профессии — ни дом, ни быт, ни семья. Счет по последующим операциям никто не вел, но были подозрения, что перед важными творческими событиями она всегда ложилась под нож. Перед выпуском мюзикла “Бюро счастья” в 1998 году 62-летняя актриса была в клинике, а потом появилась, помолодев лет на 10.
Была ли сама актриса счастлива?. В какой-то момент она в отчаянии воскликнула: “Боже мой! Ну что мне с ней делать?”, имея в виду “эту проклятую старость”. Это был шок для того, кто ее слышал, стало понятно, что она останется в этом поединке до конца дней.
Бесконечные пластические операции — это “дорога в одну сторону”. Те, кто делает их бесконечно, кажется, не очень счастливы; это в основном женщины с не очень счастливой судьбой. Кто-то увидел ее без грима, завернутую в платок, и испугался, увидев шрамы; стало безумно жалко, потому что она прятала себя такую. Она себя гримировала, создавая образ, но дома все смывала. И глядя на себя в зеркало, ей, должно быть, было не очень хорошо. Пластический хирург не должен заменять психоаналитика, если у человека проблемы с восприятием себя, идти к хирургу бесполезно.
Со временем большинство хирургов стали отговаривать актрису от экспериментов. Однако переубедить Гурченко было невозможно, она стала “врачами командовать”. Очередную подтяжку звезда заказывала, словно блюдо в ресторане. Хирурги считали, что они не официанты от медицины. Гурченко настаивала, негодовала, убеждала, что понимает все риски, и перессорилась со многими. Она требовала еще и еще, но был предел. Ее последняя попытка была сделана, несмотря на предостережения хирургов, она все равно нашла того, кто ей это сделал. И то, что она получила в последний раз, было “закономерным”. Ей изуродовали лицо, оно стало чужим, кукольным, мимика отсутствовала. Она перестала на себя походить.
Анастасия Вертинская: Маска вместо лица
Анастасия Вертинская по праву считалась одной из первых красавиц советского кино со своего дебюта в роли Ассоль в 1961 году. Ее карьера развивалась стремительно. Время было неумолимо, и Вертинская не желала с этим мириться, ведь “Все хотят сниматься и выходить на сцену до последнего”.
Когда в прессу просочились фотографии Анастасии Вертинской после пластической операции, почитатели таланта актрисы были поражены. Ей, к сожалению, не повезло с врачами. Задача врачей, когда человек красивый, — сделать так, чтобы он выглядел только молодым, а если некрасивый — надо менять внешность. В случае с Вертинской внешность не нужно было менять. Ей изменили ее до неузнаваемости. В ней стало “довольно сложно” узнать любимую Настю Вертинскую. Это очень грустно, потому что зрители перестали узнавать актрису, и ее лицо превратилось в некую маску. Из-за этого она перестала сниматься. Она прекрасно понимала, что изменила свою внешность до неузнаваемости.
Читать: Актеры, которые стали папами в солидном возрасте: Ливанов, Белявский, Грачевский, Невзоров, Сошальский
Вера Алентова: Опасное совершенство
Актриса Вера Алентова из фильма “Москва слезам не верит” сделала первую пластическую операцию в 56 лет. Пластика оказалась настолько удачной, что через несколько лет Алентова решила повторить этот “удачный эксперимент”, хотя многие авторитетные врачи ее отговаривали. Вера Валентиновна описывается как человек необыкновенный и легендарный, но с очень сложным характером. По мнению одного из комментаторов, она сделала “неправильный выбор”, который дорого стоил актрисе, практически потерявшей собственное лицо.
Было трудно сделать, например, форму рта такой, какая получилась. Лицо красивой женщины ей испортили. И зрители теперь не любуются, а сопереживают ей. В своей книге Вера Алентова рассказала, как тяжело переживала эту ситуацию. Многие из тех, кто восхищался актрисой, стали писать и говорить обидные слова, которые ее больно ранили. На нее “как-то сразу все навалились”, люди поступили очень нетактично. Трудно было представить, что любимая актриса снимется в кино в новой роли с новой внешностью.
Лицо становится абсолютно чужим, оно теряет то, за счет чего актеры становились знаменитыми — за счет улыбки, мимики. Актеры теряют свою органичность, все уникальные черты лица, которые любили зрители и делали актрису привлекательной на крупных планах, “ушли безвозвратно”.
Многие считают, что большинство таких неудачных операций — это ошибки самих женщин. Они пытались избавиться от какой-то боли, от какого-то несовершенства этими операциями. И очень больно, что они при этом так пострадали.
Елена Проклова: Цена ошибки и выбор актрисы
Жизнь Елены Прокловой буквально проходила на глазах у зрителей с ее первой роли в детстве. С раннего детства ее знали все. Она привыкла к тому, что ее любят. Но после того, как, преодолев сорокалетний рубеж, актриса скорректировала свою внешность пластической операцией, она узнала, что часть поклонников могут быть жестоки и неделикатны. Ей приходилось привыкать к нелицеприятным словам в свой адрес и учиться не обращать на них внимания. Ей было достаточно того, чтобы нравиться себе, своим друзьям и близким. Она не обязана нравиться всем, и их неодобрение — их проблемы, а она решает свои.
В отличие от многих знаменитых коллег, Елена Проклова оказалась на операционном столе не по собственной воле. Первое вмешательство произошло, когда ей было 32-33 года. Она попала в аварию и повредила хрящ на носу, который стал выглядеть несимметрично.
Однажды попробовав на себе возможности пластической хирургии, редкая женщина способна этим ограничиться. Елена Проклова не стала исключением. Как и у любой актрисы, у нее были причины для этого — ее профессия, требовавшая “убеждать зрителя, что я — это я”. На операцию она решилась, снимаясь в фильме “Желтый карлик” в 2001 году. Актриса решила, что возраст начал забирать ее привлекательность, а значит, пора действовать. Увидев свое лицо на экране без грима во время озвучивания, она ужаснулась и решила “с этим надо что-то делать”, поэтому сделала подтяжку.
Во время восстановления, вспоминая фильм 1978 года о неудачной операции голливудской актрисы, Проклова пережила тревожные дни. Первые три дня после операции очень больно, страшно, все в крови. Тогда она сказала себе: “Никогда больше ничего делать не буду, это так больно, ужасно, что не стоит”. Несмотря на то, что операция прошла успешно и результатом актриса осталась довольна, Проклова дала себе слово больше никогда не ложиться под нож пластических хирургов. Для нее эта операция стала “как такая вот угроза”, сигналом больше этого не делать.
Любовь Орлова: Легенда и слухи о скальпеле
Любовь Орлова тяжело переживала старение и старалась продлить молодость. В 70 с лишним лет она выглядела стройной, с талией, и ей никогда нельзя было дать ее настоящий возраст, она выглядела где-то на 50 с чем-то. Но шея, как говорится, “говорит о другом”.
В фильме 1973 года “Скворец и Лира” Григория Александрова 70-летняя Орлова играла роли молодых девушек. Картина так и не вышла в прокат. Говорили, что сама Орлова настояла на этом, потому что попытка играть героиню почти на 40 лет моложе себя оказалась провальной. За этой ситуацией видится драма — нежелание актрисы уходить в другой возраст, что понятно психологически, но не очень понятно с точки зрения профессии.
В одной из сцен фильма героине Орловой делают пластическую операцию. Адвокат и коллекционер Александр Добровинский, изучавший архивы Орловой и Александрова, не нашел ни одного документа, связанного с операцией Орловой из какой-либо клиники. Однако мастера пластической хирургии склоняются к тому, что Орлова все же прибегала к оперативному вмешательству. Определенные признаки, такие как подтянутое верхнее веко с отсутствием нависающей кожи и характерные втяжения кожи в углу рта, дают такую натяжку, которая может говорить о проведенной пластической операции.
Говорили, что Орлова могла сделать операцию за границей. Но, по данным Добровинского, поездок Любови Петровны дольше двух-трех недель (которые требовались для восстановления после операции) никогда не было. В записках Орловой Александрову с просьбами привезти что-то из-за границы никогда не было просьб зайти к врачу. Конечно, Орлова могла сделать пластику и в Советском Союзе, но скрыть это от исследователей, учитывая ее феноменальную известность, было бы крайне сложно. Ее медицинская карта должна была всплыть, ведь ни один врач не пошел бы на преступление, чтобы уничтожить ее, особенно учитывая риски. Отсутствие таких данных свидетельствует о том, что эти слухи — “выдумка”.
Читать: Звезды в тюрьме: Тайная жизнь советских актрис и певиц за решеткой
Наталья Андрейченко: Конец карьеры в погоне за молодостью
Уехавшая в 1991 году в Америку актриса Наталья Андрейченко никогда не позволяла себе жаловаться. Со стороны ее жизнь могла казаться блистательной, но в ее личных и профессиональных делах не всегда были светлые полосы. Когда “легендарная Мэри Поппинс советского кино” решила сделать пластическую операцию, она не подозревала, что фактически это станет концом ее актерской карьеры. Неудачная пластическая операция — это удар не только по личности, но и по профессии.
В 2011 году Андрейченко узнала о планах снять сериал о судьбе Екатерины Фурцевой и решила, что эта роль предназначена ей. Однако дело не дошло даже до фотопроб. Продюсерам было очевидно, что никакой грим не сможет скрыть следы пластических операций на лице. Человеческое лицо отражает природу человека, его внутреннее содержание. Когда его деформируют, оно теряет связь с содержанием, и этот контраст может сильно все разрушить.
В Лос-Анджелесе пластические хирурги загубили не одну успешную карьеру. Например, Мелани Гриффит, хорошо известная в России. В конце девяностых актриса решила омолодить лицо, и это стало роковым решением — ее лицо “перекосило”, “поплыло”, и ей перестали давать контракты.
Это трагедия, когда актриса вызывает жалость, лицо неузнаваемо, роли не приходят, и про нее забывают. После операции ее мучили боли, которые она заглушала таблетками, и к неудачной пластике добавилась зависимость от медикаментов.
Стоит ли игра свеч?
Внешность для актрисы — это и инструмент, и самый большой дар природы. Рисковать этим богатством, пытаться его улучшить скальпелем часто оказывалось “себе дороже”. Так стоит ли ложиться под нож хирурга, поставив на карту все — профессию, красоту и любовь зрителей?. Иногда усилия по сохранению того, что уходит, могут привести к чему-то прямо противоположному. Как говорил один из комментаторов, цитируя старый анекдот, у актрисы бывает возраст “очень молоденькая, молоденькая, потом молодая, молодая, молодая… труп”. Возможно, принятие естественного хода времени — самая трудная, но самая мудрая роль.
Читать: Роковые отношения знаменитостей: дикие истории от любви до ненависти
