Весной 1987 года на Одесской киностудии начались съемки трехсерийного фильма «Узник замка Иф» под руководством Георгия Юнгвальд-Хилькевича. Несмотря на то, что это была не первая экранизация знаменитого романа Александра Дюма «Граф Монте-Кристо», режиссер не побоялся конкуренции.
Совместно с Марком Захаровым они создали свою версию классической истории, посвященной поиску справедливости, трансформации личности, мести за предательство и способности человека меняться под влиянием обстоятельств. В итоге картина стала по-настоящему захватывающей и даже обрела мистический ореол.
Начало легенды: «Человек-топор» вместо красавца
С самого начала режиссер стремился отойти от привычных образов. Публика, помнившая французскую экранизацию с Жаном Маре в главной роли, восхищалась красотой и импозантностью актера.
Однако Хилькевич считал, что было бы невероятно представить, чтобы человек, вышедший из тюрьмы, стал еще краше, чем до заключения.
Для роли Эдмона Дантеса требовалось «необычное, неординарное лицо», отражающее неразгаданность – главный смысл образа. Режиссер искал человека, чье лицо напоминало бы того, кто провел много лет в одиночной камере. Случайная находка произошла, когда Хилькевич увидел фотографию Виктора Авилова в журнале «Театр», где публиковалась статья о постановке «Гамлета».
Лицо и завораживающий взгляд Авилова, в котором отражалась целая биография, потрясли режиссера, и он понял, что снимать без него не имеет смысла. Авилова нельзя было назвать красавцем в общепринятом смысле, но его внешность обладала безграничным мужским обаянием и внутренней силой.
Интересно, что до съемок в кино Авилов не имел специального образования или опыта работы, а в свое время водил грузовики. Тем не менее, он обладал невероятной интуицией и был готов на самоотверженные поступки.
Он наотрез отказался от дублера в одной из самых сложных сцен — сброса его героя в мешке в холодные ноябрьские воды Франции близ настоящего замка Иф.
Кастинг, полный сюрпризов: Баба Яга становится Мерседес
Поиски актрисы на роль Мерседес также были непростыми. Режиссеру требовалась женщина, способная произвести моментальное впечатление, чтобы зритель сразу понял, почему мужчины буквально сходят по ней с ума. После безуспешных проб десятков знаменитостей, включая Лилию Евстигнееву и Елену Танунову, ассистентов отправили по провинциальным театрам.
Кандидатуру актрисы Анны Самохиной из Ростовского ТЮЗа (Театра юного зрителя) предложил Игорь Богодух, утвержденный на роль судовладельца Мореля. Узнав, что такая красавица играла до этого… Бабу Ягу, Георгий Эмильевич немедленно вызвал ее на пробы. На пробах Самохина покорила режиссера, произнеся монолог с такой страстью, что ее тут же утвердили. Ее героиня была дерзкой, безрассудной, но в то же время способной легко превратиться в светскую даму. Единственный трюк, где ей потребовалась помощь дублера — прыжок Мерседес и Эдмона с сорокаметровой скалы.
Роль молодого Эдмона Дантеса досталась Евгению Дворжецкому, который был удивительно похож на Виктора Авилова. Для большего сходства обе роли (молодого Дантеса и графа Монте-Кристо) озвучил сам Авилов. Дворжецкому также досталась роль Альбера де Марсе, сына Мерседес.
Читать: Как снимали «Полеты во сне и наяву»: фильм-исповедь, зеркало эпохи и кризис советского человека
Михаил Боярский изначально хотел сыграть графа Монте-Кристо, но эта роль уже была занята, и режиссер предложил ему образ Фернана. Боярский позже признался, что, сыграй он Монте-Кристо, получился бы «еще один киношный красавец» типажа Жана Маре.
В итоге он сыграл Фернана просто потрясающе, изобразив настоящую любовь и страсть, которая толкает человека на преступление.
Мистический дар и пылающие кадры
Съемки фильма не обошлись без мистических моментов и опасностей.
Оказывается, сам Виктор Авилов обладал удивительными способностями, коллеги признавались, что он владел техникой гипноза и умел лечить руками. Анна Самохина вспоминала, как во время съемок у нее сильно разболелась спина из-за корсета и парика, и Авилов прямо на улице стал делать пасы руками, после чего боль внезапно отступила.
На съемочной площадке кипели не только страсти (например, между Арнисом Лицитисом и Анной Самохиной вспыхнул роман, несмотря на то, что оба были в браке), но и настоящий огонь.
В сцене, где жена Кадрусса (которого играл Всеволод Шиловский) выходит из горящего дома, группу напугали по-настоящему. Горящий силуэт играл каскадер Анатолий Грошевой. Каскадер задержался в горящем доме, так как горючая смесь долго не загоралась. Когда он, весь в огне, наконец появился, к нему кинулись пожарные с криками «живой!», но режиссер рявкнул «назад, попадете в кадр!».
Сам режиссер, Георгий Юнгвальд-Хилькевич, тоже появился в кадре. Он облачился во фрак и цилиндр, чтобы сыграть небольшую роль Д’Артаньяна, когда один из актеров подвел.
География мести: От Ялты до Марселя
География съемок была чрезвычайно обширной, охватывая множество живописных уголков: Крым, Латвия, Эстония и Западная Европа.
Роскошные владения графа Монте-Кристо снимали в музее-заповеднике Царское Село в Пушкине, а внутреннее убранство — в Екатерининском дворце. Резиденцией Али Тебелина стал Ливадийский дворец в Крыму.
Ряд эпизодов снимали во Франции, включая улочки Парижа и знаменитый Нотр-Дам де Пари.
Замок Иф — настоящий остров в нескольких километрах от Марселя. Однако снимать разрешили только снаружи. Мрачные камеры и коридоры тюрьмы пришлось строить на Одесской киностудии, используя подручные материалы (стены из покрашенных под камень материалов, решетки из дерева). Единственным настоящим элементом в декорациях был громадный булыжник весом почти 20 кг, закрывающий тайный ход.
Сегодня Замок Иф — это музей, популярный благодаря двум узникам: Железной Маске, который там никогда не был, и Эдмону Дантесу, который никогда не существовал.
Читать: Алексей Баталов: «Гоша, он же Гога…», легенда экрана, трагедия за кулисами, обман «друзей»
Рок или судьба? Трагический ореол «Узника»
После премьеры в феврале 1989 года фильм собрал около 11 миллионов зрителей за первый год. Хотя некоторые зрители упрекали режиссера за выбор Виктора Авилова (им хотелось видеть «кого-нибудь из первых красавцев советского кино» после Жана Маре), картина полюбилась публике.
Однако со временем над фильмом повис «мистический ореол», поскольку несколько актеров ушли из жизни в расцвете лет.
Среди трагически скончавшихся:
Виктор Авилов (Граф Монте-Кристо): Умер от рака на 52-м году жизни.
Анна Самохина (Мерседес): Умерла от онкологического заболевания в 47 лет.
Евгений Дворжецкий (Молодой Дантес/Альбер): Погиб в автокатастрофе, не дожив до 40 лет.
Вячеслав Цой (слуга графа): Был убит семью выстрелами в упор на 48-м году жизни (убийство связывают с его деятельностью по борьбе с наркобизнесом).
Несмотря на это, многие создатели фильма дожили до почтенного возраста, что делает идею «проклятия» спорной.
Сам режиссер признавался, что его в этой истории больше всего интересовало чувство свершившейся мести, которое вызывает эйфорию, но лишает человека смысла жизни. Фильм Хилькевича показывает трагедию украденной жизни. Однако последняя фраза фильма — «Господи, спасибо тебе за то, что ты мне вновь дал возможность любить» — вселяет надежду, что чистая любовь способна исцелить старые раны и вернуть человека к жизни.
Читать: Монте-Кристо советского кино: мистика и трагедия актера Виктора Авилова
